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四季常青——观宋文治《春夏秋冬山水册页》

发布时间:2005/8/18 9:34:52 来源:深圳美术馆 作者:深圳美术馆
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宋珮 2005-8-18

太湖春晓

纵观中国画的历史轨迹,“娄东画派”占有重要的一席之地,宋文治先生就出生于这素负“书画之乡”盛名的古城太仓。他从小就师从张石园学习“四王”,后又拜吴湖帆为师学习宋元技法,并向陆俨少、朱屺瞻请益,打下深厚的传统功底。后受到傅抱石、李可染等作品影响,博取众长,形成了独特的风格。60岁后又受到张大千“泼彩”和其他新技法启发,山水画气息清新,妙趣横生。宋文治先生的山水画苍雄、隽秀,同傅抱石、亚明、钱松岩、魏紫熙等作为“新金陵画派”的主要代表而享誉海内外。
  此“宋文治春夏秋冬山水册”可谓他绘画作品中的精品。太湖边的江南春朝、庐山的盛夏之瀑、洞庭湖的秋高气爽以及黄山北海的严冬晴雪共同组成了这一本“四季常青”(朱屺瞻题)的册页。它不仅生动传神地描绘出了祖国大好河山不同区域、不同时节的不同胜景,也展示了“宋家山水”的独特面貌。我们从中不仅可以真切的体会到宋老深厚的传统功力、炉火纯青的技法,更能感受到他不断创新、追求唯美的艺术境界。接下来就让我们来细细品味这美轮美奂的“春夏秋冬”。
  以太湖为题材的《太湖春晓》是宋文治先生最具代表性的作品之一,这也是他一生创作中永恒的主题。他笔下的太湖,总带着丝竹的雅韵,充满着诗情画意,让人看了如痴如醉,顿生“能不忆江南?”之感慨,故而赢得了“宋太湖”的美誉。他一生都在不停地探索,不停地创新,他试图将各种不同的元素加以新的组合融入到他的创作中来,因此他笔下的太湖在各个不同的探索时期也有着不同的面貌:或朦胧、或典雅、或抒情、或写意。
  此作品是宋老于1993年所作,此时的他正处于七十年代变法后的成熟期,是整个创作生活的新阶段。他对泼墨、泼彩入画的探索已经十分深入,也已形成了独特的个人风格。他这张作品泼彩、泼墨成份并不很多,但他那“半泼半工”的创作手法依然清晰可见。钱松岩曾评价他的作品“清新隽秀而不纤佻,隽秀中又有苍沉,用笔、用墨、着色、构图等多见巧思”。这一评价也代表了当时美术界大多数人对宋文治的看法。该作品以俯瞰的视角写太湖一带春意盎然之景色,画面丰满、构图严谨、层次分明、清新甜美。近处,作者先用泼彩表现出山峦的气势,随着墨色的自然流动依势勾画出山脉的结构、并不断的用皴擦、苔点、树林等予以加工,并非常自然地融为一体。山间处处桃花盛开,红白相间,嫣红秀润。山坳处,几处皖南民居隐现于桃花丛中,湖边绿油油的田埂清晰可见。湖边渔船点点,湖面清波浩渺,几点远帆由近及远地将我们的视野慢慢引向远方,只见用淡墨渲染的丘陵此起彼伏,疏淡迷濛,烟雾缭绕。在天尽头,一群大雁从远方飞来,似要回归这春暖花开的家乡,顿时给画面增添了无限的生气。
  若说《太湖春晓》给人的是一种大地孕新的温暖情怀,写“匡庐夏瀑之胜景”的《山高水长图》则是给人们在炎热的夏季带来了一阵沁人心脾的的凉风。画面峰峦层叠、苍崖峭壁,云气烟岚。山石间一飞流高悬,以一泻千里之势从山顶直落山角,在远山和丛林之间则形成了一片溪谷,溪水由远及近,渐呈平缓之势。下方左右两边山峰遥相呼应,水气、雾气缭绕其中。近处大树枝繁叶茂,枝干虬曲多姿,松针苍劲有力。远处林木萧疏,数笔点染,极富生机。作品构图巧妙,层次分明,雄劲奇险中却寓有清秀的韵致,不装巧趣,尽得天真。它以石青、石绿为基调,设色淡雅,给人以清新感,为夏季的酷热带来了阵阵凉意。山顶处还有一小片亭台楼阁作为点缀,充分体现出传统中国画可看、可游、可居的审美意境。
  《高秋图》表现的是洞庭小景的秋日之美。三段式构图,站在高处居高临下地俯瞰洞庭秋日之境。近处,山脚下、山坳中一大片民居、农田在树林中若隐若现,细看还依稀可见在屋中有两耄耋老人。岸边荷叶田田,岸上红叶如炽,果树硕果累累,稻田平畴,丰收在即。中景,山峰突起,峰峦叠嶂,山势从湖边一直延伸到与远山相连。山间树多挺直,山坳中还有一片良田。宋老此时的泼彩技法已是炉火纯青,泼彩、勾勒和皴擦非常自然地融为一体,画面清新可人,色彩斑斓。远处是用淡墨表现的层层山势,缓平绵长。虽是远山,山势的皴擦,苔点的点缀仍清晰可见,没有半点的马虎。洞庭湖水伸入山坳之间,孕育了大片的农田与村庄。


2020年09月份展览计划

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    公交:3 / 17 /360 / 320 至 "水库"站下车,入东湖公园,沿指示牌约500米

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